خلفيات زخارف اسلامية
الزخرفة الإسلامية هي التي تميل إلى تجنب استخدام الصور التصويرية ، تستخدم بشكل متكرر للأنماط الهندسية التي تطورت على مر القرون.
و هندسية التصاميم في الفن الإسلامي غالبا ما تبنى على مجموعات من المربعات والدوائر المتكررة، التي يمكن أن تتداخل و المتداخلة ، كما كانت في الأرابيسك ، لتشكيل أنماط معقدة و دقيقة ، بما في ذلك مجموعة واسعة من tessellations .
قد تشكل هذه الزخرفة بأكملها ، وقد تشكل إطارًا للزهور أو الخط العربية المزينة ، أو قد تتراجع في الخلفية حول الزخارف الأخرى ، تطورت التعقيدات و التنوع في الأنماط المستخدمة من النجوم البسيطة و المعينات في القرن التاسع ، من خلال مجموعة متنوعة من الأنماط من 6 إلى 13 نقطة بحلول القرن الثالث عشر ، و أخيرا تتضمن أيضًا النجوم 14 و 16 نقطة في القرن السادس عشر .
الأنماط الهندسية في الزخرفة الاسلامية
– تحدث أنماط هندسية في مجموعة متنوعة من الأشكال في الفن الإسلامي و العمارة بما في ذلك الكليم و السجاد ، و مقرنصات القفز الزخرفية ، و السيراميك و الجلود و الزجاج الملون، و المشغولات الخشبية ، و المعدنية.
– الفائدة في الأنماط الهندسية الإسلامية يتزايد في الغرب ، سواء فيما بين الحرفيين و الفنانين بما MC ايشر في القرن العشرين، وبين علماء الرياضيات و الفيزياء بما في ذلك بيتر J. لو و بول شتاينهاردت الذي زعم مثير للجدل في عام 2007 أن tilings في الإمام درب الإلكترونية يمكن للمزار في أصفهان توليد أنماط شبه دورية مثل أغطية Penrose .
الزخرفة الإسلامية
– يتجنب الفن الإسلامي في الغالب الصور التصويرية لتجنب أن تصبح أشياء للعبادة ، تسبب هذا اللاهوت في الثقافة الإسلامية في استكشاف الفنانين للفن غير المجازي ، و خلق تحول جمالي عام نحو الزخرفة القائمة على الرياضيات .
– الأنماط الهندسية الإسلامية المستمدة من التصاميم الأبسط المستخدمة في الثقافات السابقة: اليونانية ، الرومانية ، و الساسانية . إنها واحدة من ثلاثة أشكال من الزخارف الإسلامية ، والأخرى هي الأرابيسك المبنية على أشكال النباتات المنحنية والمتفرعة ، والخط الإسلامي ؛ كثيرا ما تستخدم الثلاثة معا ، التصاميم الهندسية والأرابيسك هي أشكال من أنماط التشابك الإسلامي .
الغرض من الزخرفة الاسلامية
– الكتاب مثل كيث كريتشلو يجادلون بأن يتم إنشاء أنماط الإسلامية لقيادة المشاهد لفهم واقع الأساسي، بدلا من أن تكون مجرد ديكور، في الثقافة الإسلامية ، يُعتقد أن الأنماط هي الجسر إلى العالم الروحي ، وهي أداة لتنقية العقل والروح.
– يقول ديفيد ويد أن “الكثير من الفن الإسلامي ، سواء في العمارة أو السيراميك أو المنسوجات أو الكتب ، هو فن الزخرفة – أي التحول.” يجادل ويد بأن الهدف من ذلك هو تحويل المساجد وتحويلها إلى شكل نمطي ، في حين أن “الصفحات المزينة للقرآن يمكن أن تصبح نوافذ على اللانهائية”.
– في مقابل ذلك ، ذكرت دوريس بيرنس-أبوسيف في كتابها ” الجمال في الثقافة العربية” أن “الاختلاف الرئيسي” بين التفكير الفلسفي لأوروبا في العصور الوسطىوالعالم الإسلامي هو بالضبط أن مفاهيم الخير والجميل هي فصل في الثقافة العربية. وهي تجادل بأن الجمال ، سواء في الشعر أو في الفنون البصرية ، كان يتمتع به “من أجل نفسه ، دون الالتزام بالمعايير الدينية أو الأخلاقية”.
الزخرفة الإسلامية هي التي تميل إلى تجنب استخدام الصور التصويرية ، تستخدم بشكل متكرر للأنماط الهندسية التي تطورت على مر القرون.
و هندسية التصاميم في الفن الإسلامي غالبا ما تبنى على مجموعات من المربعات والدوائر المتكررة، التي يمكن أن تتداخل و المتداخلة ، كما كانت في الأرابيسك ، لتشكيل أنماط معقدة و دقيقة ، بما في ذلك مجموعة واسعة من tessellations .
قد تشكل هذه الزخرفة بأكملها ، وقد تشكل إطارًا للزهور أو الخط العربية المزينة ، أو قد تتراجع في الخلفية حول الزخارف الأخرى ، تطورت التعقيدات و التنوع في الأنماط المستخدمة من النجوم البسيطة و المعينات في القرن التاسع ، من خلال مجموعة متنوعة من الأنماط من 6 إلى 13 نقطة بحلول القرن الثالث عشر ، و أخيرا تتضمن أيضًا النجوم 14 و 16 نقطة في القرن السادس عشر .
الأنماط الهندسية في الزخرفة الاسلامية
– تحدث أنماط هندسية في مجموعة متنوعة من الأشكال في الفن الإسلامي و العمارة بما في ذلك الكليم و السجاد ، و مقرنصات القفز الزخرفية ، و السيراميك و الجلود و الزجاج الملون، و المشغولات الخشبية ، و المعدنية.
– الفائدة في الأنماط الهندسية الإسلامية يتزايد في الغرب ، سواء فيما بين الحرفيين و الفنانين بما MC ايشر في القرن العشرين، وبين علماء الرياضيات و الفيزياء بما في ذلك بيتر J. لو و بول شتاينهاردت الذي زعم مثير للجدل في عام 2007 أن tilings في الإمام درب الإلكترونية يمكن للمزار في أصفهان توليد أنماط شبه دورية مثل أغطية Penrose .
الزخرفة الإسلامية
– يتجنب الفن الإسلامي في الغالب الصور التصويرية لتجنب أن تصبح أشياء للعبادة ، تسبب هذا اللاهوت في الثقافة الإسلامية في استكشاف الفنانين للفن غير المجازي ، و خلق تحول جمالي عام نحو الزخرفة القائمة على الرياضيات .
– الأنماط الهندسية الإسلامية المستمدة من التصاميم الأبسط المستخدمة في الثقافات السابقة: اليونانية ، الرومانية ، و الساسانية . إنها واحدة من ثلاثة أشكال من الزخارف الإسلامية ، والأخرى هي الأرابيسك المبنية على أشكال النباتات المنحنية والمتفرعة ، والخط الإسلامي ؛ كثيرا ما تستخدم الثلاثة معا ، التصاميم الهندسية والأرابيسك هي أشكال من أنماط التشابك الإسلامي .
الغرض من الزخرفة الاسلامية
– الكتاب مثل كيث كريتشلو يجادلون بأن يتم إنشاء أنماط الإسلامية لقيادة المشاهد لفهم واقع الأساسي، بدلا من أن تكون مجرد ديكور، في الثقافة الإسلامية ، يُعتقد أن الأنماط هي الجسر إلى العالم الروحي ، وهي أداة لتنقية العقل والروح.
– يقول ديفيد ويد أن “الكثير من الفن الإسلامي ، سواء في العمارة أو السيراميك أو المنسوجات أو الكتب ، هو فن الزخرفة – أي التحول.” يجادل ويد بأن الهدف من ذلك هو تحويل المساجد وتحويلها إلى شكل نمطي ، في حين أن “الصفحات المزينة للقرآن يمكن أن تصبح نوافذ على اللانهائية”.
– في مقابل ذلك ، ذكرت دوريس بيرنس-أبوسيف في كتابها ” الجمال في الثقافة العربية” أن “الاختلاف الرئيسي” بين التفكير الفلسفي لأوروبا في العصور الوسطىوالعالم الإسلامي هو بالضبط أن مفاهيم الخير والجميل هي فصل في الثقافة العربية. وهي تجادل بأن الجمال ، سواء في الشعر أو في الفنون البصرية ، كان يتمتع به “من أجل نفسه ، دون الالتزام بالمعايير الدينية أو الأخلاقية”.
